Une œuvre de la collection du FRAC en regard de laquelle des éditions, des catalogues et une vidéo se rapportant au travail de l’artiste sont présentés dans les locaux de la Médiathèque. Une nouvelle collaboration dont la base est la rencontre avec l’œuvre et qui permet de fédérer une réflexion autour des activités et des programmations des structures culturelles en région.
Depuis le milieu des années quatre-vingt, Bernard Piffaretti réalise ses tableaux selon une méthode stricte et invariable. Le peintre commence par scinder la toile en deux surfaces égales à l’aide d’une ligne verticale, puis il peint l’une des deux moitiés résultant de ce partage. Bernard Piffaretti s’oblige alors à dupliquer cette première moitié, le modèle, sur la seconde. De cette manière, le peintre s’astreint à un processus de copie, il étouffe dans la reproduction la liberté gestuelle du premier jet, du modèle. Matisse appelait le peintre à se "couper la langue", Simon Hantaï se coupait les mains grâce au "pliage comme méthode", Piffaretti poursuit ce retrait du peintre en asservissant sa main à elle-même : obéir au modèle, peindre sans inventer, et surtout sans exprimer. Regarder une toile de Piffaretti, c’est assister à un processus, et non pas évaluer un résultat. Car le duplicata n’est jamais l’exacte copie de l’original, l’imperfection du clonage garantissant l’inachèvement de l’œuvre. En effet, tenter de corriger les imperfections impliquerait de modifier le modèle, celui-ci devenant alors copie dans un jeu sans fin.
Bernard Piffaretti n’expose pas un travail fini, mais un tableau se faisant, il propose au regard un exercice de la peinture, de la couleur bleue. Ignorant quelle partie a servi de modèle, notre regard lie les deux moitiés en abolissant la division médiane à l’origine du tableau. Ainsi, le regard réunit la surface du tableau dans le même temps qu’il prolonge l’écho de ses parties, nouant duplicata et modèle dans une duplication inachevée.
Médiathèque de Mouans-Sartoux
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